Платье женское выходное.

1950-е гг.

Голландия

Текстиль, кружево, нитки; фабричное производство

121,7 х 44,5 см

Платье нарядное из темно-синей струящейся ткани крепового переплетения. Вырез горловины треугольный с отложным воротником. Передняя планка, манжеты рукавов и низ юбки платья украшены темно-синим сетчатым кружевом. По вороту и вырезу платья фигурные вставки кружевной сетки с нашитыми внутри нее цветами из ткани. Платье отрезное по талии, юбка расклешенная с заложенными складками. Рукав - цельнокройный, длиной три четверти на манжете. 50-60-е годы можно рассматривать как время зарождения советской массовой моды. Период Хрущевской «оттепели» стал важным этапом в истории СССР, оказав значительное влияние на моду. Она формировалась под воздействием новых веяний, серьёзных социальных и политических перемен. А также под влиянием международных событий, таких как Всемирный фестиваль молодёжи и студентов 1957 года в Москве. В результате проникновения идей западной культуры в СССР появились новые модные образы, отражавшие стремление к эстетике, большей свободе. Показ коллекции модного дома Кристиана Диора в Москве в 1959 году стал одним из самых ярких событий периода «оттепели», символизируя открытие СССР для мировых культурных влияний. Высокая мода Парижа — воплощение элегантности и женственности – полная противоположность утилитарного подхода к стилю в одежде, характерного для строгой изоляции сталинского периода1940-х годов. После этого события Дома моделей в СССР стали активнее заимствовать силуэты и фасоны, напоминающие стиль Dior, адаптируя их под реалии советской текстильной промышленности и доступных материалов. Система Домов моделей образовалась в 1944 году, когда в столице открылся Московский Дом моделей одежды на улице Кузнецкий Мост. К 1949 году в стране их было уже 12 - в Ленинграде, Новосибирске, Горьком, Минске и Риге. Работа модельеров рассматривалась как средство пропаганды и воспитания у граждан хорошего вкуса. Государство строго регулировало, какие образы можно демонстрировать. Внимание уделялось тому, чтобы одежда была скромной, но элегантной. Модельеры не могли копировать западную одежду, но старались адаптировать элементы новых тенденций к советскому стилю. Их основной задачей было, создание одежды для повседневной носки. Проекты художников-модельеров рассматривались на заседаниях худсовета, в состав которого входили как представители модной сферы, так и представители торговли, и партийные работники, которые часто критиковали работу художников. Бывало, что после выпуска одежды в массы, модельеры просто не узнавали свои изделия, от которых в результате не оставалось практически ничего. Массовое производство концентрировалось на унифицированной и зачастую непривлекательной одежде, не соответствовавшей ожиданиям людей, стремившихся к модному и индивидуальному стилю. В условиях дефицита женщины стали активно шить и переделывать вещи дома. Это позволяло не только сэкономить деньги, но и создать уникальную одежду, соответствующую модным стандартам. Для шитья использовались старые вещи, занавески, простыни и другие доступные ткани. Важнейшим помощником для женщин, занимавшихся домашним шитьём, стали журналы. Издания, такие как «Работница», «Крестьянка», «Модели сезона» и другие, активно публиковали выкройки и инструкции по созданию одежды. Появлялись и зарубежные журналы из стран победившего социализма – Чехословакии, Польши, Болгарии. В 1950-е годы отношения между СССР и Китаем находились на пике сотрудничества, что было обусловлено общими социалистическими ценностями и стремлением к укреплению позиций в мировой политике. Популяризация китайской культуры в СССР в 1950-х годах отразилась в одежде, где появились элементы восточной эстетики. Наибольшую популярность приобрели китайские зонтики, пользовавшиеся спросом на пляжных курортах. Стиляги как молодёжная субкультура возникли в СССР в конце 1940-х — начале 1950-х годов, главным образом как реакция на строгие ограничения в обществе и стремление выделиться из унифицированной массы. Это первое послевоенное поколение, выросшее без войны в условиях жесточайшего дефицита. Стиляги представляли собой первую заметную молодёжную субкультуру в СССР, обладающую своим уникальным стилем, поведением и языком. Стиляги носили узкие брюки, пиджаки с широкими плечами и яркие галстуки, часто с причудливыми узорами. Девушки предпочитали открытые платья с подчёркнутой талией, нередко ярких, кричащих расцветок. Важным элементом образа были необычные аксессуары: солнцезащитные очки, яркие сумочки и туфли на высоком каблуке. Яркость стиляг, несмотря на давление государственной идеологии оказали влияние на формирование у молодежи индивидуального подхода к моде, на поиск новых форм самовыражения и сделали шаг к разнообразию стилей в стране. Значительное влияние на моду в СССР оказывал кинематограф. Главная героиня фильма «Карнавальная ночь» (1956) Эльдара Рязанова, Леночка Крылова, сыгранная Людмилой Гурченко, стала олицетворением нового модного идеала, который вдохновлял миллионы советских женщин. Её знаменитое черное платье в сцене танца — идеально соответствует ключевым характеристикам стиля New Look — тонкая талия, акцентированная поясом, и расклешенная юбка. В 1960-е годы в период правления Н.С.Хрущева в СССР началась эпоха синтетики, которая активно продолжалась в 1970-е. Лозунг «Догоним и перегоним Америку!» относился и химпрому тоже. Хрущев был увлечен идеей одеть советских людей с помощью достижений химии. Появилась одежда из нейлона, лавсана и кримплена. У кримпленовых платьев были свои достоинства: они хорошо держали форму, практически не мялись, их яркие цвета не выгорали на солнце, а материал легко отстирывался от любых загрязнений. Поэтому они быстро завоевали сердца женщин. Кроме того, шить из этих тканей самостоятельно тоже было легко. В моде всё еще преобладала длина мини. Короткие кримпленовые платья носили все женщины - вне зависимости от телосложения и даже возраста.

МГН КП-1880